МИХАИЛ БАРЫШНИКОВ - фотоотчет

МИХАИЛ БАРЫШНИКОВ.
Великий танцор в роли фотографа. На выставке Merce My Way представлено его видение работ хореографа Мерса Каннингема - человека, чьи творения не так доступны, как у его поп-ориентированных коллег.
Где посмотреть: Галерея «Победа» (ВИНЗАВОД), : 4-й Сыромятнический пер., 1, стр. 6. м. Курская с 12-00 до 20-00.
Выставка продлится до 31 января 2009 года. Стоимость билета - вход свободный (бесплатно)

Михаил Барышников - Merce My Way
С 18 ноября 2008 по 31 января 2009 года
в галерее Победа на ВИНЗАВОДе

Мерс Каннингем, каким я его вижу
Данная серия фотографий - это скромная попытка вникнуть в работу одного из самых великих хореографов нашего времени, Мёрса Каннингема, и осмыслить мое видение его работ. В течение тридцати лет, я постигал мир Мёрса и влюблялся в него, но только недавно решил исследовать его работу через искусство фотографии.
На протяжение двух десятилетий я пользовался обычным 35-миллиметровым фотоаппаратом. Всякий раз, когда я путешествовал, я таскал с собой фотоаппарат, делая портреты друзей, моих детей, пейзажи и дорожные зарисовки.
Мне никогда не приходило в голову снимать танец, и когда возникала такая возможность, я намеренно отвергал ее, полагая что результаты будут скучными и необязательными. Я думал, что фотографирование танца - мертвое искусство, так как не может передать магию движения.
Затем, просматривая старые книги фотографий, особенно "Балет" Алексея Бродовича 1945-ого года и "Балет в движении" Поля Гиммеля 1956-го года, я обнаружил, что отдавая предпочтение размытым образам, в противовес четко очерченным изображениям, они смогли более точно передать танец в момент его рождения. Гипнотизирующие образы танцовщиц кан-кана в Мулен Руже на фотографиях Ильзы Бинг, так же как ее фотографии балета Баланчина "Errante", и особенно недавние изображения Александры Беллер в цикле "Танцовщица" Ирвинга Пенна еще раз убедили меня, что "мгновение" творчества "остановить" можно. Эдвин Дэнби живо описывает этот процесс в тексте, сопровождающем фотографии Бродовича:
"...Размытый контур танцора, сведенный до некого затуманенного изображения, ассоциируется с метафорой движения. Порой, этот затуманенный образ, по которому можно проследить, точку за точкой, траекторию движения танцора, поражает точностью графического изображения и является иллюстрацией танцевальной пластики в ее непрерывности. Тут и там, контраст между четкими и размытыми очертаниями приковывает внимание к тому или иному положению застывшей фигуры, которые на сцене промелькнули бы незамеченными в общем потоке движения, но которые на фотографии открывают вашему взору свою сиюминутную значимость".
Еще одно подтверждение возможности "остановить мгновение".
Я начал экспериментировать с цифровыми фотоаппаратами, получая удовольствие от сиюминутной возможности видеть запечетленные кадры и от простоты в обращении, когда снимал доминиканцев, танцующих в небольших местных клубах, танцевальных залах, ресторанах. В результате возникла фотовыставка "Доминиканцы танцуют". Одновременно, я начал фотографировать работу Каннингема, для того чтобы выразить мое почтение к нему.
Я фотографировал генеральные репетиции, бегая как оглашенный по просцениуму и щелкая кадр за кадром в надежде разгадать хореографические приемы Мёрса. Мне всегда хотелось выразить эффект движения через размытое изображение. Для того чтобы ухватить рождение движения, я снимал серии панорамных кадров танцоров, а когда я видел композицию, которая мне нравилась, пытался предугадать движения танцоров, одновременно совершая "танец" с фотоаппаратом.
Работа Мёрса прекрасно ложится на фотоизображение. Он использует пространство, его объем, лучше чем кто-либо из хореографов в мире. Он использует танцоров в качестве совершенных инструментов для выражения своего видения. Он задает им самые замысловатые и красивые движения, изгибая их торсы непредсказуемым, порой невообразимым образом. Наблюдение за поставленными Каннингемом номерами через объектив фотоаппарата это урок о предельных возможностях и ограничениях тела танцора. Изумляющая вносливость его труппы в целом очевидна даже на фотографиях, при этом ярко выделяются индивидуальные черты каждого исполнителя. Для меня такая обнаженность особенно поразительна.
Было предельно интересно наблюдать как он еще раз проживает процесс творчества, рассматривая застывшие в кадрах движения. Указывая на запечетленного в мимолетном движении очень молодого танцора, он восклицает: "Именно этого я и добивался... И вот оно!" Он видит четкую структуру своей хореографии, помещенную в поток порывистых движений, размытых абстракций, лиц, мелькающих как романтические видения.
Порой работы Мёрса считают холодными и отстраненными, но я категорически с этим не согласен. Мне всегда казалось, что лучшие из них необычайно эмоциональны, и я пытался уловить и показать это в моих фотографиях. Через эти изображения я как бы стараюсь проникнуть в самую суть работы Мёрса, почувствовать ее пульс. Если мне удалось хоть до какой-то степени это передать, то задача моя выполнена.
Генеральная репетиция это грань между длинным репетициионным процессом и премьерой, последняя возможность для танцора скорректировать недоделки. Я надеюсь что мой взгляд в другом ракурсе, сродни "мухе на потолке", что-то добавит к вашему пониманию творческого процесса. Я очень благордарен труппе за предоставленную счастливую возможность подсмотреть таинство творчества. Спасибо, Мёрс.

Михаил Барышников

НЕПОСВЯЩЕННЫМ МОЖЕТ ПОКАЗАТЬСЯ, что работы Барышникова испорчены, однако для создания эффекта нерезкости нужно большое мастерство.
В Центре современного искусства Винзавод открылась выставка «танцующих» фотографий.
Михаил Барышников - это не только известный танцор и звезда американского сериала «Секс в большом городе», но еще и фотограф. Выставка Мегсе My Way, открывшаяся на Винзаводе, - его первая попытка выразить мир танца через объектив фотоаппарата. В экспозицию вошли - серии снимков, которые Барышников посвятил легенде танцевального мира - хореографу Мерсу Каннингему. Снятые обычным 35-миллиметровым фотоаппаратом, размытые фотографии не производят впечатления некачественной съемки. Вместо этого создается ощущение «движущихся» фигур, быстро кружащихся в танце. Потанцевать с дебютными фотоработами любимца Голливуда можно до 31 января 2009 года.